اصدقاء شربل روحانا

إذن التأمل والمزاج "الرايق" وملح "الطرب" وبهار "التقاسيم الآلاتية" ميزت حفلتي الفنان روحانا على مدى يومي السبت والأحد الماضيين على خشبة "مسرح بابل"، بتجاوب من رفاقه في "فرقة الموسيقى الشرقية": أنطوان خليفة وإيلي خوري وعلى الخطيب وعبودي السعدي.

وفي هذا المنحى أخذ روحانا جمهوره المكتمل المتعطش إلى هذه الأجواء لكنه أيضاً تحمس لشقاوة الشباب وروح الدعابة التي بلغت قمتها في مقطوعة "غمز". في حين كانت البداية مع مزيج من نبرات بسيطة وتهويمات أفكار بناها على نوتات "كلثومية"، راح السمع مع يتحضر لمزاج لطيف، وغذاء للروح والعاطفة في إعلان لعودة الحياة إلى طبيعتها، وبأنها لا تكون جديرة للعيش من دون أوقات بهجة ومتعة ثقافية، وهذه طبيعة العيش في لبنان أساساً.

البرنامج غني متنوع المضامين ولكل قطعة كتبها شربل لآلات فرقته الخمس، خلفية وقصة وتاريخ وفكرة. فهو كتب الفكرة الأولى لقطعة "أم المرادم" عام 2006 في الكويت على اسم جزيرة هناك، ومن ثم طوّر الفكرة لتصبح معزوفة متكاملة، ولعله أرادها للذكرى والتذكر، وما الآهات التي رددها سوى دلالة على الحنين، مع تأملات تقنية ونغمية تخالها تسير على بحر بالغ الهدوء.

وهو كتب قطعة "لقاء" في اليونان أثناء مؤتمر لعازفي العود وكانت تتقافز بين مزاج هادئ وبين نغمات زوربا اليونانية الشهيرة من دون التشبه بها، لكن "البزق" كان بطل هذه القطعة بامتياز، وبخاصة مع عازف متكامل على الآلة جعل من هذه القطعة "روحانية" ـ نسبة إلى شربل روحانا ـ إذ برز فيها أسلوبه التقني البارع الذي عرف به في سنوات حضوره الأولى، ومن ثم حل محله في الفترة التالية الأسلوب التعبيري والتأملي وها هو يعود إلى الاثنين معاً في تركيبة تآلفية بالغة الجمال.

ناهيك عن مقطوعات مثل "شم النسيم" وسماعي بياتي "ثنائي العود" من أسطوانة "سلامات" واستيحاءات فلكلورية من البيئة اللبنانية المحلية وعودة إلى "البنت الشلبية" وختاماً مع معزوفة "عرس" التي مثلت حرارة اللحظة الإنسانية احتفالاً بالتلاقي.

حفلة شربل روحانا هي من ضمن برنامج أمسيات عدة تقيمها "مؤسسة فوروارد ميوزيك" في لبنان، وعلى الخشبة نفسها وفي مواعيد متتابعة.